L’homme a le vent en poupe.
Il ne s’arrêtera pas en si bon chemin.
L’année 2008 commence à peine et déjà, Alexandre Desplat refait parler de lui à travers la partition d’un film sulfureux Lust, caution (exotisme, joli mec et jolie fille, ça parle toujours aux critiques de cinéma qui passent plus de temps dans les projections de presse que dans les bras de créatures de rêves, et si en plus la réalisation est signée Ang Lee, on est proche de l’extase cinéphilique).
J’y retrouve sa patte, comme je l’ai tant aimé dans Le voile des illusions - les partitions sont un peu cousines, rapport à Shangaï et l’aspect charnel des images: une partition sensuelle à fleur de peau, délicate et cuivrée, des gongs aux résonnances sourdes, inquiétantes, des violons au cœur triste, des instants retenus imbibés de moiteur. D’une valse déjà nostalgique, se détache une mélodie au piano propre sur elle, pour une évocation d’une certaine beauté de l’aristocratie et du paraître. Puis, vient la pluie, toujours en finesse, quelques notes cristallines posées et répétées sur des nappes de violons, soutenues par une harpe très soucieuse. Le Shangaï des années 40 porte les stigmates d’une partition d’un grand film noir. Bel équilibre des cordes, des percussions et du piano. Alexandre nous prend par la main et nous mène au croisement des émotions, de la plus troublante à la plus sombre.
Contrairement à la musique du film Le voile des illusions sur laquelle on peut devnier les « tendances » d’un time score et les attentes d’une production quant aux orientations stylistiques de la partition (un time score sans doute fabriqué avec des extraits de The Queen, La jeune fille à la perle, Les vestiges du jour…), on navigue ici dans un tissu créatif plus libre et moins référentiel. Et c’est épatant !, comme dirait André Asséo, avec lequel j’ai partagé quelques belles heures de radio sur France Inter.
Lust, caution est éditée chez Universal (Decca Records)
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