Un compositeur trop méconnu est souvent trop
discret. C’est certainement le cas d’Eric Demarsan -
parfait autodidacte ayant débuté comme orchestrateur
et auteur de chansons dont le nom apparaît au
générique des films à la fin des années
soixante. Il était à l’honneur cette
année au Festival d’Auxerre.
Le hasard d’une rencontre avec Max Amphou des éditions musicales Tutti lui vaut son premier succès… à la Télévision : sans savoir qu’il écrit le futur générique d’un feuilleton télévisé emblématique, Demarsan pose un thème sur les premières strophes d’un texte que lui lit le producteur. Ainsi va naître la chanson de Sébastien parmi les hommes.
À la même époque, Eric Demarsan orchestre et dirige la musique composée par François de Roubaix pour le film de Jean-Pierre Melville Le Samouraï. Melville remarque l’habileté de l’orchestrateur et le rappelle quelques mois plus tard pour lui confier l’écriture de son prochain film L’armée des ombres.
Melville veut un beau thème grave et romantique pour souligner le drame de la résistance française. Sans plus d’indications, Demarsan se lance dans une écriture stricte. Le jour de l’enregistrement, au studio Davout, c’est l’attente du verdict : si la musique lui convient, Melville enlèvera son chapeau, son trench-coat et même ses lunettes. Après la première prise du générique, Demarsan se tourne vers le cinéaste resté debout dans la cabine… lequel retire alors son manteau et ses lunettes.
En dépit du succès de leur première collaboration, Melville engage Michel Legrand sur son film suivant Le cercle rouge. Mais la partition du compositeur des Demoiselles de Rochefort ne convient pas au cinéaste, lequel appelle alors Demarsan à la rescousse : Il a 5 semaines pour composer, orchestrer, enregistrer et mixer la musique d’un film dans lequel une scène se déroule dans une boîte de nuit où l’on voit les filles bouger sans le support musique écrit initialement par Legrand. Il faut donc écrire une partition avec des accents qui tombent sur les jambes, les bras et les mouvements de tête des girls !
Eric Demarsan fait d’autres belles rencontres : il écrit une valse pour Jeanne Moreau, une chanson pour Johnny, une partition pour Jérôme Savary, Alain Delon, Jacques Deray, Patrice Leconte et fréquente le romancier Sébastien Japrisot dont il partage l’amour des femmes et des bistrots.
Avec Jean-Pierre MOCKY, Demarsan s’entend comme larron en foire et composera plusieurs de ses musiques de film dont L’ibis Rouge. Il y fait la connaissance de Michel Simon avec lequel un projet de 33T est signé. Mais l’acteur est déjà malade, le disque ne verra jamais le jour.
20 ans plus tard, reconnu et célébré, Eric Demarsan poursuit toujours sa collaboration avec le cinéma aux côtés de Guillaume Nicloux, embrassant avec lui ce même univers sobre et réaliste : celui du film noir, cher à Melville.
À écouter :
La compilation sortie chez UNIVERSAL Le cinéma d’Eric Demarsan, (collection dirigée par Stéphane Lerouge)
Sur cette compilation figurent les compositions majeures d’Eric Demarsan et en titre Bonus, une chanson écrite pour… Johnny Hallyday.
Sa dernière partition écrite pour Guillaume Nicloux , le concile de pierre (2006).
Le hasard d’une rencontre avec Max Amphou des éditions musicales Tutti lui vaut son premier succès… à la Télévision : sans savoir qu’il écrit le futur générique d’un feuilleton télévisé emblématique, Demarsan pose un thème sur les premières strophes d’un texte que lui lit le producteur. Ainsi va naître la chanson de Sébastien parmi les hommes.
À la même époque, Eric Demarsan orchestre et dirige la musique composée par François de Roubaix pour le film de Jean-Pierre Melville Le Samouraï. Melville remarque l’habileté de l’orchestrateur et le rappelle quelques mois plus tard pour lui confier l’écriture de son prochain film L’armée des ombres.
Melville veut un beau thème grave et romantique pour souligner le drame de la résistance française. Sans plus d’indications, Demarsan se lance dans une écriture stricte. Le jour de l’enregistrement, au studio Davout, c’est l’attente du verdict : si la musique lui convient, Melville enlèvera son chapeau, son trench-coat et même ses lunettes. Après la première prise du générique, Demarsan se tourne vers le cinéaste resté debout dans la cabine… lequel retire alors son manteau et ses lunettes.
En dépit du succès de leur première collaboration, Melville engage Michel Legrand sur son film suivant Le cercle rouge. Mais la partition du compositeur des Demoiselles de Rochefort ne convient pas au cinéaste, lequel appelle alors Demarsan à la rescousse : Il a 5 semaines pour composer, orchestrer, enregistrer et mixer la musique d’un film dans lequel une scène se déroule dans une boîte de nuit où l’on voit les filles bouger sans le support musique écrit initialement par Legrand. Il faut donc écrire une partition avec des accents qui tombent sur les jambes, les bras et les mouvements de tête des girls !
Eric Demarsan fait d’autres belles rencontres : il écrit une valse pour Jeanne Moreau, une chanson pour Johnny, une partition pour Jérôme Savary, Alain Delon, Jacques Deray, Patrice Leconte et fréquente le romancier Sébastien Japrisot dont il partage l’amour des femmes et des bistrots.
Avec Jean-Pierre MOCKY, Demarsan s’entend comme larron en foire et composera plusieurs de ses musiques de film dont L’ibis Rouge. Il y fait la connaissance de Michel Simon avec lequel un projet de 33T est signé. Mais l’acteur est déjà malade, le disque ne verra jamais le jour.
20 ans plus tard, reconnu et célébré, Eric Demarsan poursuit toujours sa collaboration avec le cinéma aux côtés de Guillaume Nicloux, embrassant avec lui ce même univers sobre et réaliste : celui du film noir, cher à Melville.
À écouter :
La compilation sortie chez UNIVERSAL Le cinéma d’Eric Demarsan, (collection dirigée par Stéphane Lerouge)
Sur cette compilation figurent les compositions majeures d’Eric Demarsan et en titre Bonus, une chanson écrite pour… Johnny Hallyday.
Sa dernière partition écrite pour Guillaume Nicloux , le concile de pierre (2006).
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